Is cuid de mhíorúilt dosháraithe aon chruthaitheacht. Cén fáth a dtarraingíonn na mílte duine, agus thóg Ivan Aivazovsky uair an chloig chun muirdhreach fánach ach uathúil a phéinteáil? Cén fáth a scríobhtar na mílte leabhar faoi chogadh ar bith, agus Leo Tolstoy ag fáil “War and Peace”, agus “In the Trenches of Stalingrad” le Viktor Nekrasov amháin? Cé dó agus cathain a thagann an spréach diaga seo, a dtugaimid tallann air? Agus cén fáth go mbíonn an bronntanas seo chomh roghnach uaireanta? Bhí Mozart, is dócha, ar cheann de na daoine is seiftiúla a shiúil ar ár dtalamh, agus cad a thug genius dó? Cailliúintí gan deireadh, cearnóga agus cath laethúil ar phíosa aráin, den chuid is mó.
Ar an láimh eile, agus tú ag déanamh staidéir ar bheathaisnéisí cumadóirí cáiliúla, a bpléifear na fíricí óna saol thíos, tuigeann tú nach bhfuil aon rud daonna eachtrannach dóibh i bhfad níos mó ná mar a bhíonn ag gnáthdhaoine. Níl aon, nó níl, agus sleamhnaíonn “beagnach i ngach cumadóir ina bheathaisnéis“ i ngrá le bean a phátrúin ”(is é sin, duine atá banal nó nár lig duit bás den ocras nó a shábháil tú ó bhí ort nótaí a athscríobh ar feadh 12 uair sa lá),“ thit i ngrá 15 iníon d'aois Banphrionsa NN ", nó" bhuail sí le hamhránaí cumasach XX, a raibh grá aici don iomarca airgid ar an drochuair. "
Agus bheadh sé go breá dá mbeadh sé faoi nósanna na ré. Ach ag an am céanna leis na ceoltóirí, a robáil ar an gcraiceann ag compánaigh saoil agus creidiúnaithe, bhí a gcomhghleacaithe ann a rinne caipitliú réasúnta ar a gcuid tallainne, rud a chuir éad ar na daoine timpeall orthu. Bhí Jean-Baptiste Lully, fiú tar éis don "Sun King" spéis a chailleadh ann, saol fear rathúil, cé go raibh sé tinn, saibhir. Is iomaí uair a mhallaigh an ráfla é, ach neamhchiontach ó bhás Mozart, chuir Antonio Salieri deireadh lena shaol i seanaois shaibhir. Faigheann cumadóirí óga na hIodáile Duais Rossini fós. De réir dealraimh, teastaíonn gnáthfhráma laethúil de chiall agus taithí choiteann ó thallann an chumadóra.
1. Thosaigh stair na ceoldrámaíochta domhanda le Claudio Monteverdi. Rugadh an cumadóir Iodálach den scoth seo i 1567 i Cremona, an chathair ina raibh na máistrí cáiliúla Guarneri, Amati agus Stradivari ina gcónaí agus ag obair. Cheana féin ag aois óg, léirigh Monteverdi tallann cumadóireachta. Scríobh sé a cheoldráma Orpheus i 1607. I libretto drámatúil an-bheag, d’éirigh le Monteverdi dráma domhain a chur. Ba é Monteverdi an chéad duine a rinne iarracht domhan istigh duine a chur in iúl trí cheol. Chun seo a dhéanamh, b’éigean dó a lán uirlisí a úsáid agus a chruthú go raibh sé ina mháistir ionstraimíochta den scoth.
2. Iodáilis de bhunaitheoir an cheoil Fhrancaigh Jean-Baptiste Lully, ach thaitin a chuid oibre go mór le Louis XIV gur cheap rí na gréine “ceannfort ceoil” Lully (“aire an cheoil” a thabharfaí ar an bpost anois), d’ardaigh sé é chuig na huaisle agus thaispeáin airgead dó ... Faraoir, níl aon chumhacht ag fiú na ríthe móra ar chinniúint - fuair Lully bás de gangrene, tar éis í a phiocadh le maide seoltóra.
3. Fuair an genius Antonio Vivaldi bás, mar is eol duit, i mbochtaineacht, rinneadh cur síos ar a mhaoin le haghaidh fiacha, agus adhlacadh an cumadóir in uaigh shaor do na boicht. Thairis sin, cailleadh an chuid is mó dá shaothair ar feadh i bhfad. Sna 1920idí amháin, fuair ollamh an Ardscoil Torino Alberto Gentili, a bhí ag cuardach saothair Vivaldi ar feadh a shaoil, i gcartlann choláiste mhainistir San Martino líon mór gutha, 300 ceolchoirm agus 19 ceoldráma leis an gcumadóir mór. Tá lámhscríbhinní scaipthe de Vivaldi fós le fáil, agus is é saothar neamhleithleach Gentile ábhar an úrscéil le Frederico Sardelia "The Vivaldi Affair".
4. Tá Johann Sebastian Bach, gan a cuid oibre fiú bunoideachas pianódóra dochreidte, le linn a shaoil ní bhfuair sé fiú an ceathrú cuid den aitheantas reatha mar chumadóir. Bhí air, orgánaí den scoth, bogadh i gcónaí ó chathair go cathair. Measadh gur tréimhse mhaith iad na blianta nuair a fuair Bach tuarastal réasúnta, agus ní bhfuair siad locht ar na hoibreacha a scríobh sé ar dualgas. I Leipzig, mar shampla, d’éiligh siad saothair dó nach raibh rófhada, ní cosúil le ceoldráma, agus go gcuireann siad “iontas ar an lucht féachana.” In dhá phósadh, bhí 20 leanbh ag Bach, agus níor mhair ach 7 gcinn díobh. Gan ach 100 bliain tar éis bhás an chumadóra, a bhuíochas le saothair ceoltóirí agus taighdeoirí, bhí meas ag an bpobal i gcoitinne ar thallann Bach.
5. Le linn blianta oibre an chumadóra Ghearmánaigh Christoph Willibald Gluck i bPáras (1772 - 1779), thosaigh coimhlint, ar tugadh “cogadh na Gluckists agus Picchinists air”. Rinne an cumadóir Iodálach Piccolo Piccini pearsanú ar an taobh eile. Bhí pointe na díospóide simplí: bhí Gluck ag iarraidh an ceoldráma a athchóiriú ionas go gcloífeadh an ceol ann leis an dráma. Bhí lucht tacaíochta an cheoldrámaíochta traidisiúnta ina choinne, ach ní raibh údarás Gluck acu. Dá bhrí sin, rinne siad Piccini ina mbratach. Chum sé ceoldrámaí greannmhar na hIodáile agus níor chuala sé riamh faoi chogadh ar bith sular tháinig sé go Páras. Ar ámharaí an tsaoil, ba dhuine sláintiúil é Piccini agus choinnigh sé caidreamh te le Gluck.
6. “Athair na Siansa agus na Ceathairéad” Bhí an-ádh ar Joseph Haydn le mná. Go dtí 28 bliana d’aois, bhí sé, go príomha mar gheall ar bhochtaineacht éadóchasach, ina chónaí mar bhaitsiléir. Ansin thit sé i ngrá le hiníon is óige a chara, ach beagnach an lá nuair a bhí Haydn ar tí a lámh a phósadh, rith an cailín as baile. Thairg an t-athair don cheoltóir a iníon is sine, a bhí 32 bliana d’aois, a phósadh. D'aontaigh Haydn agus thit sé i ngéibheann. Bean amú agus chonspóideach ab ea a bhean chéile, agus, is tábhachtaí fós, bhí sí díspeagúil ar ghníomhaíochtaí ceoil a fir chéile, cé gurbh iadsan an t-aon ioncam a bhí ag an teaghlach. Seans gur bhain Maria úsáid as an mbileog-cheol mar pháipéar timfhilleadh nó mar chaiteoirí. Dúirt Haydn féin ina seanaois nach raibh cúram uirthi an raibh sí pósta le healaíontóir nó le gréasaí. Níos déanaí, agus é ag obair don Phrionsa Esterhazy, bhuail Haydn le Antonio agus Luija Polzelli, veidhleadóir agus lánúin phósta amhránaí. Ní raibh Luigi ach 19 mbliana d’aois, ach, de réir dealraimh, bhí taithí shaibhir saoil aici cheana féin. Thug sí fabhar do Haydn, a bhí 47 bliain d’aois cheana féin, ach mar chúiteamh thosaigh sí ag tarraingt airgid uaidh go náireach. Tháinig an tóir agus an rathúnas go Haydn fiú nuair nach raibh gá leo, den chuid is mó.
7. Ní raibh an finscéal, a raibh tóir air sa Rúis, gur chuir Antonio Salieri nimh ar Wolfgang Amadeus Mozart as éad ar a thallann agus a rath, ach san Iodáil sna 1980idí, nuair a taispeánadh dráma Peter Schaeffer Amadeus san Iodáil. Cuireadh an dráma ar stáitse bunaithe ar thragóid Alexander Pushkin "Mozart agus Salieri" agus ba chúis le stoirm fearg san Iodáil. Bhí gossip faoin gcoimhlint idir Mozart agus Salieri le feiceáil i rith shaol an duine sin. Cuireadh Salieri, ar a mhéad, i leith intrigues agus intrigues. Ach bhí fiú na ráflaí seo bunaithe ar litir amháin ó Mozart chuig a athair. Ina thaobh, rinne Mozart gearán mórdhíola agus miondíola faoi na ceoltóirí Iodálacha go léir a bhí ag obair i Vín. Bhí an caidreamh idir Mozart agus Salieri cairdiúil, mura raibh sé cairdiúil, ansin rinne siad saothair an “iomaitheora” go sona sásta. Ó thaobh an rath a bhí air, bhí Salieri ina chumadóir, stiúrthóir agus múinteoir aitheanta, duine saibhir, anam cuideachta ar bith, agus ní gruama ar chor ar bith, ag ríomh míthuiscint. Ba chóir go mbeadh éad ar Salieri as Mozart, gan phingin bheo, atá fostaithe i gcaidrimh mhí-ordúla, gan a chuid oibre a shocrú.
8. Slógadh cruthaitheoir na ceolchoirme cór éadroma Dmitry Bortnyansky, agus é ag staidéar san Iodáil, chun cuidiú leis an Motherland. Líon Alexei Grigorievich Orlov, a tháinig go Veinéis ag an am nuair a bhí Dmitry Stepanovich Bortnyansky ann, an cumadóir i mbun idirbheartaíochta rúnda le consal na hIodáile Marutsi. Rinne Bortnyansky idirbheartaíocht chomh rathúil sin gur chuir Orlov é in aithne don tsochaí ard. Rinne Bortnyansky slí bheatha iontach, ag ardú go céim an chomhairleora stáit iarbhír (príomh-ghinearál). Agus “Má tá ár dTiarna glórmhar i Zion,” a scríobh sé sula bhfuair sé céim ghinearálta.
9. Bhí an tAthair Ludwig van Beethoven ag iarraidh go paiseanta a mhac a leanúint i lorg Mozart. Rinne amhránaí séipéal na cúirte staidéar le buachaill beag ar feadh roinnt uaireanta an chloig in aghaidh an lae. Uaireanta, chun uafás a mháthar, shocraigh sé ceachtanna oíche freisin. Mar sin féin, tar éis an chéad taibhiú ceolchoirme dá mhac, chaill Johann Beethoven spéis ina chumais ceoil. Mar sin féin, chuaigh an aird mhór a tugadh ar cheol i bhfeidhm ar oideachas ginearálta Ludwig. Níor fhoghlaim sé riamh conas uimhreacha a iolrú agus is beag poncaíocht Gearmánach a bhí ar eolas aige.
10. An finscéal nuair a thosaigh Niccolo Paganini ag briseadh teaghráin a veidhlín uair amháin, agus go raibh sé in ann a fheidhmíocht a chríochnú, gan ach sreangán amháin á sheinm aige, tá dhá fhréamh aige. Sa bhliain 1808, bhí an veidhleadóir agus an cumadóir ina chónaí i bhFlórans, áit a raibh sé ina cheoltóir cúirte don Bhanphrionsa Eliza Bonaparte, deirfiúr Napoleon. Maidir leis an bhanphrionsa, a raibh caidreamh sách paiseanta ag Paganini leis, scríobh an cumadóir roinnt saothar, lena n-áirítear "Love Scene", a scríobhadh le haghaidh dhá shraith. D'éiligh an beloved go loighciúil go scríobhfadh an cumadóir rud éigin do shreang amháin. Chomhlíon Paganini a mian trí sonáid mhíleata Napoleon a scríobh agus a chomhlíonadh. Anseo, i bhFlórans, bhí Paganini déanach ar bhealach don cheolchoirm. Ar buile mór, chuaigh sé amach chuig an lucht féachana gan tiúnadh an veidhlín a sheiceáil. Bhain an lucht féachana taitneamh as a bheith ag éisteacht le “Sonata” Haydn, agus é léirithe mar a bhí riamh. Is tar éis na ceolchoirme a fuarthas amach go raibh an veidhlín tiúnta ar airde iomlán níos airde ná an pianó - d’athraigh Paganini, le linn a léirithe, méarloirg iomlán an Sonata.
11. Ba é Gioacchino na Rúise, ag aois 37, an cumadóir ceoldrámaíochta ba mhó a raibh tóir air, saibhir agus cáiliúil ar domhan. Bhí a fhortún uimhrithe sna milliúin. Tugadh “Mozart na hIodáile” agus “Grian na hIodáile” ar an gcumadóir. Ag airde a shlí bheatha, stop sé ag scríobh ceoil tuata, ag teorannú é féin le foinn eaglaise agus ag múineadh. Tá mínithe éagsúla curtha ar aghaidh maidir le himeacht chomh géar sin ón gcumadóir mór ón gcruthaitheacht, ach ní fhaigheann aon cheann acu deimhniú doiciméadach. Rud amháin atá cinnte: D’fhág Gioacchino Rossini an domhan seo, agus é i bhfad níos saibhre ná a chomhghleacaithe, a d’oibrigh ag an seastán ceoil go dtí an uaigh. Agus na cistí tiomnaithe ag an gcumadóir, bunaíodh grianán i mbaile dúchais an chumadóra Pesaro, bunaíodh duaiseanna do chumadóirí óga agus librettists, agus áit a raibh an-tóir ar Rossini, osclaíodh teach altranais.
12. Bhí aithne ar Franz Schubert i rith a shaoil mar scríbhneoir amhrán bunaithe ar véarsaí ó fhilí mór-Ghearmánacha. Ag an am céanna, scríobh sé 10 gceoldráma nach bhfaca an stáitse, agus 9 symphonies nach ndearna an cheolfhoireann riamh iad. Thairis sin, bhí na céadta saothar Schubert fós neamhfhoilsithe, agus leanadh lena lámhscríbhinní a fháil scór bliain tar éis bhás an chumadóra.
13. D’fhulaing an cumadóir agus criticeoir ceoil cáiliúil Robert Schumann ón scitsifréine ar feadh a shaoil. Ar ámharaí an tsaoil, is annamh a tharla an galar níos measa. Mar sin féin, má thosaigh an tinneas ag léiriú é féin, d’éirigh riocht an chumadóra an-tromchúiseach. Rinne sé roinnt iarrachtaí ar fhéinmharú, agus ina dhiaidh sin chuaigh sé féin chuig ospidéal síciatrach. Tar éis ceann de na hiarrachtaí seo, níor fhág Schumann an t-ospidéal riamh. Bhí sé 46 bliana d’aois.
14. Níor ligeadh isteach Franz Liszt chuig Ardscoil Pháras - níor ghlac sé le heachtrannaigh - agus thosaigh céim na Fraince de shlí bheatha cumadóra agus pianódóra le léirithe i salons. Thug admirers de thallann an Ungáiris 12 bliana d’aois ceolchoirm dó i dTeach Opera na hIodáile, a raibh ceann de na ceolfhoirne is fearr aige. Le linn ceann de na huimhreacha tar éis an pháirt inar sheinn an Ferenc óg aonair, níor tháinig an cheolfhoireann isteach in am - d’éist na ceoltóirí le seinm an virtuoso óg.
15. Bhí an ceoldráma cáiliúil "Madame Butterfly" le Giacomo Puccini ina fhoirm reatha i bhfad ó láithreach. Theip ar an gcéad léiriú de Madame Butterfly, a tharla an 17 Feabhra 1904 ag an Teatro alla Scala i Milano. I gceann dhá mhí rinne an cumadóir athoibriú tromchúiseach ar a chuid oibre, agus cheana féin i mí na Bealtaine, d’éirigh go hiontach le Madame Butterfly. Mar sin féin, níorbh é seo an chéad taithí ag Puccini ar a chuid saothar féin a athoibriú. Níos luaithe, agus é ag stáitse an cheoldráma "Tosca", chuir sé aria iomlán nua-scríofa isteach ann - bhí an t-amhránaí cáiliúil Darkla, a raibh an phríomhról aici, ag iarraidh a cuid aria féin a chanadh, agus fuair sí é.
16. Fuair Ludwig van Beethoven, Franz Schubert, cumadóir cáiliúil na hOstaire Anton Bruckner, cumadóir Seiceach Antonín Dvořák agus Gustav Mahler Ostarach eile bás díreach tar éis dóibh obair a chríochnú ar a Naoú Siansa.
17. Mar a thugtar air go forleathan. Cumann de chumadóirí Rúiseacha ab ea an Mighty Handful, a chuimsigh Modest Mussorgsky, Alexander Borodin, Nikolai Rimsky-Korsakov agus cumadóirí forásacha eile. Tá i bhfad níos lú eolais ar ghníomhaíochtaí an "Ciorcal Belyaevsky". Ach faoi choimirce an daonchairdis cháiliúil Mitrofan Belyaev, tá beagnach gach cumadóir Rúiseach aontaithe ó na 1880idí. Reáchtáladh oícheanta ceoil seachtainiúla, i dtéarmaí nua-aimseartha. turais ceolchoirme, foilsíodh nótaí ar scála fíor thionsclaíoch. I Leipzig amháin, d’fhoilsigh Belyaev nótaí le cumadóirí Rúiseacha ar chaighdeán den scoth i méid 512 imleabhar, a chosain suas le milliún rúbal dó. Níor fhág mianadóir óir na Rúise cumadóirí fiú tar éis a bháis. Bhí Rimsky-Korsakov, Anatoly Lyadov agus Alexander Glazunov i gceannas ar an teach bunáite agus foilsitheoireachta a bhunaigh sé.
18. Seans nach bhfaca solas an lae an operetta a bhfuil cáil dhomhanda air mar chumadóir na hOstaire Franz Lehár “The Merry Widow”. Chaith stiúrthóir amharclann Vín “an der Wien”, inar chuir Lehár a chuid oibre ar stáitse, go dona leis an dráma cé gur íoc sé as cleachtaí agus taibhithe. Rinneadh na tacair agus na cultacha as na cinn a bhí ar fáil, b’éigean dóibh cleachtadh a dhéanamh ar an oíche. Tháinig sé chun suntais gur thairg sé, ar lá an chéad taibhiú, Lehar a íoc ionas go ndiúltódh sé an taibhiú agus nach gcuirfeadh sé an amharclann i mbaol le dráma fánach. Bhí an cumadóir réidh le haontú cheana féin, ach chuir na taibheoirí isteach, nach raibh ag iarraidh go gcuirfí amú a gcuid oibre. Thosaigh an seó. Cheana féin cuireadh isteach an chéad ghníomh le bualadh bos arís agus arís eile. Tar éis an dara ceann, bhí seasamh seasta ann - ghlaoigh an lucht féachana ar an údar agus ar na haisteoirí. Ní dhéanfaidh aon ní leisce ort, in éineacht le Lehar agus na taibheoirí, chuaigh stiúrthóir na hamharclainne amach ag bogha.
19. Is saothar coimisiúnaithe tipiciúil é an Bolero, a tháinig chun bheith ina chlasaic ceoil cheana féin leis an gcumadóir Francach Maurice Ravel sa 20ú haois. D'éiligh an damhsóir cáiliúil Ida Rubinstein sna 1920idí (na cearta a bhí aici a éileamh ó Ravel, tá an stair ciúin) saothar an chumadóra Spáinnigh Isaac Albeniz “Iveria” a cheolfhoireann dá damhsaí. Bhain Ravel triail as, ach thuig sé go gasta go raibh sé níos éasca dó an ceol a theastaigh uaidh féin a scríobh. Seo mar a rugadh "Bolero".
20. Ag tús a shlí bheatha, scríobh údar “Silva” agus “Circus Princess” Imre Kalman ceol “tromchúiseach” - symphonies, dánta siméadracha, ceoldrámaí, srl. Ní bhfuair an lucht féachana iad ró-dhíograiseach. Le ligean isteach an chumadóra Ungáiris féin, thosaigh sé ag scríobh operettas in ainneoin cách ginearálta - ní maith leo mo shiompóiní, condescend mé chun operettas a scríobh. Agus ansin tháinig rath air. Tháinig amhráin ó operettas an chumadóra Ungáiris mar amas sráide agus tábhairne an lá tar éis na chéad taibhithe. Tá níos mó ná 450 léiriú léirithe ag an operetta "Hollanda" i Vín. cás an-annamh do chumadóirí: bhí teaghlach Kalman ina gcónaí i Vín i bhfíor-phálás le teach oscailte. ag fáil aíonna ar bith gach lá.
