Tá saol aon ealaíontóra chumasach lán de chontrárthachtaí. Is féidir leis an dara ceann, ar a mhalairt, gach rud a cheapadh, ach gan píosa aráin a bheith aige. D’aithneofaí duine éigin mar ghéineas má rugadh iad 50 bliain roimhe sin nó níos déanaí, agus cuirtear iallach orthu a bheith faoi scáth comhghleacaí níos cumasaí. Nó Ilya Repin - bhí saol cruthaitheach torthúil iontach aige, ach ag an am céanna bhí sé mí-ádh lena theaghlaigh - bhí a mhná i gcónaí ag seinm, mar a scríobhann beathaisnéisí, “úrscéalta gearra” ar an taobh.
Mar sin ní amháin go bhfuil saol an ealaíontóra ina scuab ina lámh dheas, ach ina easpag ina chlé (dála an scéil, aistrigh Auguste Renoir, tar éis dó a lámh dheas a bhriseadh, a lámh chlé, agus níor éirigh a chuid oibre níos measa). Agus is í an chruthaitheacht íon go leor.
1. Is é an ceann is mó de na pictiúir ola "tromchúiseacha" ná "Paradise" Tintoretto. Is é a thoisí 22.6 x 9.1 méadar. Ag breithiúnas de réir an chomhdhéanamh, níor chreid an máistir i ndáiríre go bhfuil sonas síoraí ag fanacht leo siúd atá i bparthas. Le réimse iomlán canbháis díreach os cionn 200 m2 Tá níos mó ná 130 carachtar curtha ag Tintoretto air - is cosúil le "Paradise" carr fobhealach ag uair an chloig Rush. Tá an phictiúr féin sa Veinéis i bPálás Doge. Sa Rúis, i St Petersburg, tá leagan den phictiúr, péinteáilte ag mac léinn Tintoretto. Ó am go ham, bíonn pictiúir nua-aimseartha le feiceáil, a ríomhtar a fhad i gciliméadair, ach is ar éigean gur pictiúir a thugtar ar cheardaíocht den sórt sin.
2. Is féidir Leonardo da Vinci a mheas mar “athair” na péintéireachta ina ghnáthfhoirm. Ba é an té a chum an teicníc sfumato. Breathnaíonn comhrianta na bhfigiúirí, péinteáilte ag baint úsáide as an teicníc seo beagáinín doiléir, tá na figiúirí féin nádúrtha agus ní ghortaíonn siad na súile, mar atá i canbhásanna réamhtheachtaithe Leonardo. Ina theannta sin, d’oibrigh an máistir mór leis na sraitheanna péint is tanaí, de mhéid micron. Dá bhrí sin, tá cuma níos beo ar a charachtair.
Línte boga i bpictiúr le Leonardo da Vinci
3. Tá cuma dochreidte air, ach ar feadh 20 bliain ó 1500 go 1520, d’oibrigh triúr de na péintéirí is mó ag an am céanna i gcathracha na hIodáile: Leonardo da Vinci, Raphael agus Michelangelo. Ba é Leonardo an duine ba shine acu, an Raphael ab óige. Ag an am céanna, tháinig Raphael slán as Leonardo, a bhí 31 bliana níos sine ná é, ach níos lú ná bliain. Raphael
4. Níl eachtrannach uaillmhianach fiú ag ealaíontóirí iontacha. Sa bhliain 1504, i bhFlórans, tharla cath idir Michelangelo agus Leonardo da Vinci, mar a déarfaidís anois. Bhí ar cheardaithe, nach raibh in ann seasamh lena chéile, dhá bhalla os coinne de halla tionóil Florentine a phéinteáil. Bhí Da Vinci ag iarraidh an oiread sin a bhuachan go raibh sé ró-chliste le comhdhéanamh na bpéinteanna, agus thosaigh a fresco ag triomú agus ag mionú i lár na hoibre. Ag an am céanna, chuir Michelangelo cairtchlár i láthair - agus é á phéinteáil tá sé cosúil le dréacht garbh nó samhail bheag d’obair sa todhchaí - le breathnú ar a raibh scuainí ann. Chaill Leonardo go teicniúil - scoir sé dá phost agus d’imigh sé. Fíor, níor chríochnaigh Michelangelo a chruthú ach an oiread. Thog an Pápa é go práinneach, agus ag an am sin is beag duine a rinne faillí i ndúshlán den sórt sin. Agus scriosadh an cairtchlár cáiliúil ina dhiaidh sin ag fanatic.
5. D’fhás an t-ealaíontóir Rúiseach den scoth Karl Bryullov aníos i dteaghlach péintéirí oidhreachtúla - ní amháin a athair agus a sheanathair, ach bhí a uncailí ag gabháil don ealaín freisin. Chomh maith le hoidhreacht, thiomáin a athair obair chrua isteach i Charles. I measc na nduaiseanna bhí bia, má chomhlánaíonn Karl an tasc (“Tarraing dhá dhosaen capall, gheobhaidh tú lón”). Agus i measc na bpionós tá na fiacla. Chomh luath agus a bhuail an t-athair an buachaill ionas go raibh sé bodhar go praiticiúil in aon chluas amháin. Chuaigh eolaíocht don todhchaí: d’fhás Bryullov ina ealaíontóir den scoth. Rinne a phéintéireacht "The Last Day of Pompeii" splancscáileán den sórt sin san Iodáil gur chaith sluaite daoine bláthanna ag cosa Bryullov ar na sráideanna, agus ghlaoigh an file Yevgeny Baratynsky ar an bpéintéireacht a chur i láthair san Iodáil an chéad lá de phéintéireacht na Rúise.
K. Bryullov. "An lá deireanach de Pompeii"
6. “Nílim cumasach. Táim dícheallach, ”d’fhreagair Ilya Repin moladh ó dhuine dá lucht aitheantais. Ní dócha go raibh an t-ealaíontóir cunning - d’oibrigh sé ar feadh a shaoil, ach is léir a thallann. Agus bhí sé i dtaithí ar obair óna óige - ní fhéadfadh gach duine ansin 100 rúbal a thuilleamh trí uibheacha Cásca a phéinteáil. Tar éis dó rath a bhaint amach (tháinig “Barge Haulers” ina bhraistint idirnáisiúnta), níor lean Repin treoir an phobail riamh, ach chuir sé a chuid smaointe i bhfeidhm go socair. Cáineadh é as tacú leis an réabhlóid, ansin as a bheith frithghníomhach, ach lean Ilya Efimovich ag obair. D'iarr sé aoileach saor cries na n-athbhreithnitheoirí, nach rachaidh isteach sa fhoirmiú geolaíoch fiú, ach a scaipfidh an ghaoth.
Bíonn pictiúir Repin plódaithe beagnach i gcónaí
7. Bhí Peter Paul Rubens cumasach ní amháin sa phéintéireacht. Ba thaidhleoir den scoth é údar 1,500 pictiúr. Ina theannta sin, bhí a ghníomhaíochtaí chomh mór sin go bhféadfaí “taidhleoir in éadaí sibhialta” a thabhairt air i gceart - bhí amhras i gcónaí ag a chontrapháirtithe faoi cé a bhí agus a cháil Rubens ag obair. Tháinig an t-ealaíontóir, go háirithe, chuig La Rochelle faoi léigear le haghaidh caibidlíochta leis an gCairdinéal Richelieu (timpeall an ama seo bhí gníomh an úrscéil “The Three Musketeers” ag forbairt). Bhí Rubens ag súil le cruinniú le hambasadóir na Breataine freisin, ach níor tháinig sé mar gheall ar dhúnmharú Diúc Buckingham.
Rubens. Féinphortráid
8. Is féidir cineál Mozart ón bpéintéireacht a thabhairt ar an ealaíontóir Rúiseach Ivan Aivazovsky. Bhí obair an phéintéara mara den scoth an-éasca - i rith a shaol phéinteáil sé níos mó ná 6,000 canbhás. Bhí an-tóir ar Aivazovsky i ngach ciorcal de shochaí na Rúise, ba mhór aige na h-impirí (bhí Ivan Alexandrovich ina chónaí ag ceithre bliana). Go heisiach le tacas agus scuab, ní amháin go ndearna Aivazovsky ádh mór, ach d’ardaigh sé go céim mar chomhairleoir stáit iomlán (méara i gcathair mhór, mór-ghinearál nó aimiréal cúil). Thairis sin, níor bronnadh an chéim seo de réir fhad na seirbhíse.
Scríobh I. Aivazovsky go heisiach faoin bhfarraige. "Murascaill Napoli"
9. Thaispeáin an chéad ordú a fuair Leonardo da Vinci - péinteáil ceann de na mainistreacha i Milano - intransigence an ealaíontóra. Tar éis aontú an obair a chríochnú ar mhéid áirithe i dtréimhse 8 mí, chinn Leonardo go raibh an praghas ró-íseal. Mhéadaigh na manaigh méid na táille, ach níor oiread agus a theastaigh ón ealaíontóir. Péinteáladh an phictiúr "Madonna of the Rocks", ach choinnigh da Vinci é dó féin. Mhair an dlíthíocht 20 bliain, fuair an mhainistir greim fós ar an chanbhás.
10. Tar éis dó clú agus cáil a bhaint amach i Siena agus Perugia, bheartaigh Raphael óg dul go Florence. Fuair sé dhá impleachtaí cruthaitheacha cumhachtacha ansin. Ar dtús bhuail “David” Michelangelo é, agus beagán ina dhiaidh sin chonaic sé Leonardo ag críochnú an Mona Lisa. Rinne Raphael iarracht fiú an phortráid cáiliúil a chóipeáil ó chuimhne, ach níor éirigh leis seun aoibh gháire an Gioconda a chur in iúl. Fuair sé dreasacht iontach chun oibre, áfach - tar éis tamaill thug Michelangelo “míorúilt an dúlra” air.
Bhí an-tóir ag Raphael ar mhná ar fud na hIodáile
11. Bhí údar roinnt canbhásanna gan íoc, Viktor Vasnetsov, cúthail ó nádúr. D’fhás sé aníos i dteaghlach bocht, rinne sé staidéar ag seimineár cúige agus, tar éis dó St Petersburg a bhaint amach, bhuail áilleacht na cathrach agus daingne na ndaoine uaisle a rinne a scrúdú iontrála chuig Acadamh na nEalaíon. Bhí Vasnetsov chomh cinnte nach nglacfaí leis nár thosaigh sé fiú ag fáil amach torthaí an scrúdaithe. Tar éis dó staidéar a dhéanamh ar feadh bliana ar scoil líníochta saor in aisce, chreid Vasnetsov ann féin agus arís chuaigh sé chuig an scrúdú iontrála san Acadamh. Is ansin amháin a fuair sé amach go bhféadfadh sé staidéar a dhéanamh ar feadh bliana.
Viktor Vasnetsov ag an obair
12. Is é Rembrandt, b’fhéidir, sealbhóir na dtaifead maidir le líon na bhféinphortráidí a scríobhadh i measc ealaíontóirí móra. Thóg an Duitseach mór seo a scuab níos mó ná 100 uair chun é féin a ghabháil. Níl aon narcissism san oiread sin féinphortráidí. Chuaigh Rembrandt ag scríobh canbhásanna foirfe trí staidéar a dhéanamh ar charachtair agus ar shuíomhanna. Phéinteáil sé é féin in éadaí muilleora agus raca tuata, sultan oirthearach agus buirgléir Dúitseach. Roghnaigh sé íomhánna an-chodarsnacha uaireanta.
Rembrandt. Féinphortráidí, ar ndóigh
13. Go toilteanach, ghoid gadaithe pictiúir ón ealaíontóir Spáinneach Pablo Picasso. San iomlán, creidtear go bhfuil níos mó ná 1,000 saothar le bunaitheoir an Chiúbachais ag rith. Ní théann bliain thart nach ndéanann an domhan fuadach ná filleadh ar úinéirí saothair údar an “Dove of Peace”. Tá spéis na ngadaí intuigthe - tá trí shaothar le Picasso sna deich bpictiúr is costasaí a díoladh riamh ar domhan. Ach i 1904, nuair a bhí an t-ealaíontóir óg díreach tar éis teacht go Páras, bhí amhras air gur ghoid sé an Mona Lisa. Dúirt ollmhargadh bhunús na péintéireachta i gcomhrá ard, cé go ndéanfaí an Louvre a dhó síos, nach ndéanfadh sé mórán damáiste don chultúr. Ba leor é seo do na póilíní an t-ealaíontóir óg a cheistiú.
Pablo Picasso. Páras, 1904. Agus tá na póilíní ag lorg "Mona Lisa" ...
14. Bhí an péintéir tírdhreacha den scoth Isaac Levitan ina chairde leis an scríbhneoir Anton Chekhov nach raibh chomh sármhaith sin. Ag an am céanna, níor stop Levitan ag déanamh cairde leis na mná timpeall air, agus ba mhinic an cairdeas an-dlúth. Ina theannta sin, bhí gothaí pictiúrtha ag gabháil le caidreamh Levitan go léir: chun a ghrá a dhearbhú, lámhaigh údar “Golden Autumn” agus “Above Eternal Peace” agus chuir sé faoileán ag cosa an té a roghnaigh sé. Níor spáráil an scríbhneoir cairdeas, agus chaith sé eachtraí lúfar a chara “House with a Mezzanine” le “Jumping” agus an dráma “The Seagull” le radharc comhfhreagrach, agus is minic a chuaigh an caidreamh idir Levitan agus Chekhov chun donais.
Níl ann ach smaoineamh ar “The Seagull”. Levitan agus Chekhov le chéile
15. Ba é Francisco Goya a chum an smaoineamh maidir le híomhánna a athrú ó bhun go barr, ag deireadh an fhichiú haois, a cuireadh i bhfeidhm i pinn tobair choitianta. Ag deireadh an 18ú haois, phéinteáil an t-ealaíontóir cáiliúil dhá phortráid chomhionanna ban (creidtear gurbh í an fréamhshamhla Ban-diùc na hAlban), nach raibh difriúil ach sa mhéid gúna. Cheangail Goya na pictiúir le hinge speisialta, agus an bhean nochtaithe mar a bheadh go réidh.
F. Goya. "Maja nude"
16. Bhí Valentin Serov ar cheann de na máistrí portráid is fearr i stair phéintéireacht na Rúise. D'aithin a lucht comhaimsire máistreacht Serov freisin; ní raibh deireadh le horduithe ag an ealaíontóir. Mar sin féin, ní raibh a fhios aige go hiomlán conas airgead maith a thógáil ó chliaint, thuill an oiread sin comhaltaí nach raibh chomh cumasach sa scuab 5 go 10 n-uaire níos mó ná máistir a raibh airgead de dhíth air i gcónaí.
17. Seans gur ceoltóir den scoth a bhí i Jean-Auguste Dominique Ingres seachas a phictiúir iontacha a bhronnadh ar an domhan. Cheana féin ag aois óg, léirigh sé tallann den scoth agus sheinn sé an veidhlín i gCeolfhoireann Opera Toulouse. Rinne Ingres cumarsáid le Paganini, Cherubini, Liszt agus Berlioz. Agus nuair a chuidigh an ceol le Ingres pósadh míshásta a sheachaint. Bhí sé bocht, agus bhí sé ag ullmhú don chaidreamh - chabhródh spré an té a roghnaíodh éigeantach leis a staid airgeadais a fheabhsú. Mar sin féin, beagnach ar an oíche roimh an ngealltanas, bhí díospóid ag na daoine óga faoin gceol, agus ina dhiaidh sin scaoil Ingres gach rud agus d’imigh siad chun na Róimhe. Amach anseo, bhí dhá phósadh rathúla aige, post mar stiúrthóir ar Scoil na nEalaíon i bPáras agus teideal Sheanadóir na Fraince.
18. Thosaigh Ivan Kramskoy a shlí bheatha mar phéintéir ar bhealach an-bhunaidh. Den chéad uair ghlac duine de lucht eagraithe Chumann na dTaispeántas Taistil scuab d’fhonn grianghraif a aisghabháil. I lár an 19ú haois, bhí teicníc grianghrafadóireachta an-neamhfhoirfe fós, agus bhí an-tóir ar an ngrianghrafadóireacht. B’fhiú go mór ór a chur ar retoucher maith, agus mar sin bhí stiúideo grianghraf ag gabháil do speisialtóirí na ceirde seo. D'oibrigh Kramskoy, atá 21 bliana d'aois cheana féin, sa stiúideo is iomráití i St Petersburg leis an máistir Denier. Agus ansin amháin a chas údar "Anaithnid" ar phéintéireacht.
I. Kramskoy. "Anaithnid"
19. Nuair a bhí siad sa Louvre rinne siad turgnamh beag, ag crochadh pictiúr amháin le Eugene Delacroix agus Pablo Picasso in aice lena chéile. An aidhm a bhí leis comparáid a dhéanamh idir an tuiscint ar phéintéireacht ón 19ú agus 20ú haois. Rinne Picasso féin achoimre ar an turgnamh, a exclaimed ag canbhás Delacroix "What an artist!"
20. Duine thar a bheith praiticiúil agus eaglach ab ea Salvador Dali, in ainneoin a chuid snobbery agus penchant go léir as sioc. Bhí i bhfad níos mó ag a bhean Gala dó ná bean chéile agus samhail. D’éirigh léi é a leithlisiú go hiomlán ón taobh ábhartha de bheith. Is ar éigean a d’fhéadfadh Dali dul i ngleic le glais dorais leis féin. Níor thiomáin sé carr riamh. Ar bhealach, in éagmais a mhná céile, b’éigean dó ticéad eitleáin a cheannach leis féin, agus eipic iomlán a bhí mar thoradh air seo, in ainneoin gur aithin an t-airgeadóir é agus go raibh sé an-báúil. Níos gaire dá bhás, d’íoc Dali breise leis an garda coirp, a bhí mar thiománaí aige freisin, toisc gur bhlais sé roimhe seo an bia a ullmhaíodh don ealaíontóir.
Salvador Dali agus Gala ag preasagallamh
