Bhí tuairiscí ar aislingí sa litríocht le feiceáil, is dóichí, in éineacht leis an litríocht féin fiú sular tháinig an focal seo i láthair. Déantar cur síos ar bhrionglóidí sa mhiotaseolaíocht ársa agus sa Bhíobla, in eipicí agus i bhfinscéalta tíre. D’inis an Prophet Muhammad faoina aisling iomadúla, agus a dheasca chun na bhflaitheas, de réir go leor diagachta Ioslamacha, a tharla i mbrionglóid. Tá tagairtí d’aislingí in eipicí na Rúise agus i bhfinscéalta Aztec.
Morpheus - dia na codlata agus na n-aislingí i miotaseolaíocht ársa na Gréige
Tá aicmiú measartha fairsing ramhraithe ar aislingí liteartha. Is féidir le brionglóid a bheith mar chuid de scéal, maisiú ar shaothar, forbairt plota, nó teicníc shíceolaíoch a chuidíonn le smaointe agus staid an laoich a thuairisciú. Ar ndóigh, is féidir aislingí a bheith de chineálacha measctha. Tugann an cur síos ar aisling saoirse an-annamh don scríbhneoir, go háirithe don litríocht réalaíoch. Tá an t-údar saor chun aisling a thosú ó rud ar bith, a phlota a fhorbairt in aon treo agus deireadh a chur leis an mbrionglóid áit ar bith, gan eagla roimh líomhaintí trí cháineadh ar dhochreidteacht, easpa spreagtha, faitíos fada, srl.
Gné tréith eile den chur síos liteartha ar bhrionglóid is ea an cumas dul i muinín allegories i saothar ina bhfeicfeadh allegory simplí áiféiseach. D'úsáid FM Dostoevsky an mhaoin seo go máistreach. Ina chuid saothar, is minic a chuirtear portráid shíceolaíoch in ionad tuairiscí ar aislingí, a thógfadh an iliomad leathanach le cur síos a dhéanamh orthu.
Mar a tugadh faoi deara cheana, fuarthas tuairiscí ar aislingí sa litríocht ó am ársa. I litríocht na linne seo, thosaigh brionglóidí le feiceáil go gníomhach ó na Meánaoiseanna. I litríocht na Rúise, mar a thugann na taighdeoirí faoi deara, tosaíonn bláthanna na mbrionglóidí le hobair A.S. Pushkin. Baineann scríbhneoirí nua-aimseartha úsáid ghníomhach as aislingí, beag beann ar sheánra an tsaothair. Fiú amháin i seánra chomh domhain le bleachtaire, an coimisinéir cáiliúil Maigret Georges Simenon, seasann sé go daingean ar thalamh láidir leis an dá chos, ach feiceann sé aislingí freisin, uaireanta fiú amháin, mar a chuireann Simenon síos orthu mar “náireach”.
1. Tá an abairt "aisling Vera Pavlovna" ar eolas, b'fhéidir, i bhfad níos leithne ná an t-úrscéal le Nikolai Chernyshevsky "Cad atá le déanamh?" San iomlán, bhí ceithre aisling ag príomhcharachtar an úrscéil, Vera Pavlovna Rozalskaya. Déantar cur síos ar gach ceann acu i stíl aineolach, ach trédhearcach. Cuireann an chéad cheann mothúcháin cailín a d’éalaigh ó chiorcal gránna teaghlaigh trí phósadh. Sa dara ceann, trí argóintí dhá lucht aitheantais de Vera Pavlovna, taispeántar struchtúr shochaí na Rúise, mar a chonaic Chernyshevsky é. Tá an tríú aisling dírithe ar shaol an teaghlaigh, níos cruinne, an féidir le bean phósta mothú nua a thabhairt. Mar fhocal scoir, sa cheathrú aisling, feiceann Vera Pavlovna domhan rathúil de dhaoine íon, macánta agus saor. Tugann ábhar ginearálta na mbrionglóidí an tuiscint gur chuir Chernyshevsky iad isteach sa scéal ar chúiseanna cinsireachta amháin. Agus an t-úrscéal (1862 - 1863) á scríobh aige bhí an scríbhneoir faoi imscrúdú sa Peter and Paul Fortress as forógra gairid a scríobh. Bhí féinmharú le scríobh faoi shochaí amach anseo saor ó pharasítí i dtimpeallacht den sórt sin. Dá bhrí sin, is dóichí, thug Chernyshevsky breac-chuntas ar a fhís faoi láthair agus todhchaí na Rúise i bhfoirm aislingí do chailín, le linn thréimhsí dúiseacht na príomhcheardlainne fuála agus a thuigeann mothúcháin d’fhir éagsúla.
Cur síos ar aislingí i "Cad atá le déanamh?" chuidigh N.G Chernyshevsky le constaicí cinsireachta a fháil
2. Tá a aisling féin ag Viktor Pelevin freisin maidir le Vera Pavlovna. Foilsíodh a scéal "The Nineth Dream of Vera Pavlovna" i 1991. Tá plota an scéil simplí. Déanann an glantóir leithris poiblí Vera a gairme leis an seomra ina bhfuil sí ag obair. Ar dtús, déantar an leithreas a phríobháidiú, ansin bíonn sé ina stór, agus fásann tuarastal Vera leis na claochluithe seo. Ag breithiúnas ar bhealach smaointeoireachta na banlaoch, fuair sí, cosúil le go leor de ghlantóirí Moscó ag an am, oideachas ealaíon liobrálacha. De réir mar a dhéanann sí fealsúnacht, tosaíonn sí ag tabhairt faoi deara ar dtús go bhfuil cuid de na táirgí sa siopa, agus cuid de na custaiméirí agus na héadaí orthu, déanta as cac. Ag deireadh an scéil, báiteann sruthanna den tsubstaint seo Moscó agus na cruinne ar fad, agus dúisíonn Vera Pavlovna go n-imíonn a fear céile go monotonous go rachaidh sí féin agus a hiníon go Ryazan ar feadh cúpla lá.
3. D’fhoilsigh Ryunosuke Akutagawa i 1927 scéal leis an teideal huafásach "Aisling". Péinteann a laoch, ealaíontóir Seapánach, pictiúr ó mhúnla. Níl suim aici ach san airgead a gheobhaidh sí don seisiún. Níl suim aici i gcaitheamh cruthaitheach an ealaíontóra. Cuireann éilimh an ealaíontóra isteach uirthi - chuir sí an iliomad péintéirí i láthair, agus ní dhearna aon duine acu iarracht dul isteach ina hanam. Ina dhiaidh sin, cuireann droch-ghiúmar an tsamhail greann ar an ealaíontóir. Lá amháin tosaíonn sé an tsamhail as an stiúideo, agus ansin bíonn brionglóid aige ina ndéanann sé an cailín a tholg. Imíonn an tsamhail as feidhm, agus tosaíonn an péintéir ag fulaingt ó pangs an choinsiasa. Ní féidir leis a thuiscint ar chuir sé an cailín i mbrionglóid nó i ndáiríre. Réitítear an cheist go hiomlán de mheon litríocht an Iarthair san fhichiú haois - déanann an t-ealaíontóir a dhrochghníomhais féin a dhíscríobh roimh ré chun cloí le brionglóidí agus lena léirmhíniú - níl sé cinnte an ndearna sé é seo nó an gníomh sin i ndáiríre, nó i mbrionglóid.
Léirigh Ryunosuke Akutagawa gur féidir leat aisling a mheascadh le réaltacht chun críocha santach
4. B’fhéidir gur cuireadh aisling chathaoirleach an choiste tí Nikanor Ivanovich Bosoy isteach in úrscéal Mikhail Bulgakov The Master agus Margarita d’fhonn siamsaíocht a thabhairt don léitheoir. Ar aon chuma, nuair a bhain cinsireacht na Sóivéide an radharc greannmhar ó cheistiú ealaíonta na ndéileálaithe airgeadra as an Máistir agus Margarita, níor chuir a neamhláithreacht isteach ar an obair. Ar an láimh eile, is sampla den scoth é an radharc seo leis an bhfrása neamhbhásúil nach gcaithfidh aon duine $ 400, toisc nach bhfuil a leithéid de leathcheann sa nádúr, de sceitse greannmhar. I bhfad níos suntasaí don úrscéal is ea aisling Pontius Pilat an oíche tar éis fhorghníomhú Yeshua. Bhí brionglóid ag an procurator nach ndearnadh aon fhorghníomhú. Shiúil sé féin agus Ha-Notsri feadh an bhóthair a bhí ag dul chun na gealaí agus d’áitigh siad. D’áitigh Pioláit nach bólach a bhí ann, ach nach bhféadfadh sé a shlí bheatha a mhilleadh mar gheall ar Yeshua, a rinne coir. Críochnaíonn an aisling le tuar Yeshua go mbeidh siad le chéile i gcónaí i gcuimhne daoine. Feiceann Margarita a brionglóid freisin. Tar éis an Máistir a thabhairt chuig tearmann dÚsachtach, feiceann sí limistéar dull, gan saol agus foirgneamh lomán as a dtagann an Máistir chun cinn. Tuigeann Margarita go mbuailfidh sí go luath lena leannán sa saol seo nó sa saol eile. Nikanor Ivanovich
5. Aislingíonn laochra shaothair Fyodor Mikhailovich Dostoevsky go leor agus go fabhrach. Thug duine de na criticeoirí faoi deara fiú nach bhfuil scríbhneoir i litríocht uile na hEorpa a d’úsáid codladh níos minice mar bhealach sainráiteach. Cuimsíonn liosta na saothar le clasaiceach de litríocht na Rúise “How Dangerous It Is to Indulge in Ambitious Dreams”, “Uncle’s Dream” agus “Dream of a Funny Man”. Ní chuimsíonn teideal an úrscéil "Crime and Punishment" an focal "codladh", ach tá cúig aisling ag a phríomhcharachtar, Rodion Raskolnikov, le linn na gníomhaíochta. Tá éagsúlacht ag baint lena dtéamaí, ach tá na físeanna go léir a bhaineann le marú an iasachtaí seanbhean ag teacht timpeall ar a choir. Ag tús an úrscéil, cuireann Raskolnikov leisce ort i mbrionglóid, ansin, tar éis an dúnmharaithe, tá eagla air roimh nochtadh, agus tar éis é a chur chun saothair chrua, déanann sé aithreachas ó chroí.
An chéad aisling ag Rasklnikov. Fad is atá trua ina anam
6. I ngach ceann de na leabhair "Potterians" tá aisling amháin ar a laghad ag J.K. Rowling, rud nach ionadh do leabhair den seánra seo. Aisling Harry den chuid is mó atá iontu, agus ní tharlaíonn aon rud maith nó fiú neodrach iontu - pian agus fulaingt amháin. Is aisling é Noteworthy ón leabhar "Harry Potter and the Chamber of Secrets." Istigh ann, críochnaíonn Harry sa zú mar eiseamal de bhreoiteacht faoi aois - mar atá sé scríofa ar phláta atá crochta ar a chliabhán. Tá ocras ar Harry, luíonn sé ar shraith tanaí tuí, ach ní chuidíonn a chairde leis. Agus nuair a thosaíonn Dudley ag bualadh barraí an chliabháin le maide le haghaidh spraoi, scríobhann Harry go bhfuil sé i ndáiríre ag iarraidh codladh.
7. Maidir le brionglóid Tatiana i “Eugene Onegin” Pushkin is dócha go scríobhtar na milliúin focal, cé gur thiomnaigh an t-údar féin timpeall céad líne dó. Caithfimid ómós a thabhairt do Tatyana: i mbrionglóid chonaic sí úrscéal. Níos cruinne, leath an úrscéil. Tar éis an tsaoil, is éard is aisling ann ná tuar faoi na rudaí a tharlóidh do na carachtair in Eugene Onegin a thuilleadh (tá an aisling beagnach i lár an úrscéil). Maraíodh Lensky i mbrionglóid, agus rinne Onegin teagmháil le biotáillí olc (nó fiú é a ordú) agus, sa deireadh, chríochnaigh sé go dona. Os a choinne sin, bíonn béar áirithe i gcónaí ag cabhrú le Tatiana - leid dá fear céile ginearálta sa todhchaí. Ach chun a thuiscint go raibh aisling Tatyana fáidhiúil, ní féidir le duine ach an t-úrscéal a léamh. Nóiméad spéisiúil - nuair a thug an béar Tatyana chuig an bhfollán, ina raibh Onegin ag féasta le biotáillí olc: madra le adharca, fear le ceann roic, cailleach le féasóg gabhair, srl., Chuala Tatyana scread agus gloine ag cromadh “mar a bhí ag sochraid mhór”. Ag sochraidí agus ag comóradh ina dhiaidh sin, mar is eol duit, ní chliseann spéaclaí - ní gnách spéaclaí a chliceáil orthu. Mar sin féin, níor úsáid Pushkin ach a leithéid de chomparáid.
8. Sa scéal "The Captain's Daughter", tá an eipeasóid le brionglóid Petrusha Grinev ar cheann de na cinn is láidre san obair ar fad. Brionglóid neamhghlan - tháinig an fear abhaile, tá leaba bháis a athar á threorú aige, ach ní luíonn a athair air, ach fear crágach a éilíonn go nglacfadh Grinev lena bheannacht. Diúltaíonn Grinev. Ansin tosaíonn an fear (tá sé intuigthe gurb é seo Emelyan Pugachev) ar dheis agus ar chlé hack gach duine sa seomra le tua. Ag an am céanna, leanann an fear uafásach ag caint le Petrusha i nguth grámhar. Is cosúil nach bhfuil aon eagla ar an léitheoir nua-aimseartha, a chonaic scannán uafáis amháin ar a laghad. Ach d’éirigh le A. Pushkin cur síos a dhéanamh air sa chaoi is go ritheann goosebumps síos an craiceann.
9. Tá triológ iomlán “Dream Diaries” tógtha ag an scríbhneoir Gearmánach Kerstin Gere bunaithe ar aislingí cailín déagóra darb ainm Liv Zilber. Thairis sin, tá aislingí Liv soiléir, tuigeann sí cad a chiallaíonn gach aisling agus idirghníomhaíonn sí i mbrionglóidí le laochra eile.
10. In úrscéal Leo Tolstoy, Anna Karenina, d’úsáid an scríbhneoir an teicníc chun an tuairisc ar aisling a thabhairt isteach sa scéal. Brionglóidíonn Anna agus Vronsky beagnach ag an am céanna faoi fhear beag míshásta. Thairis sin, feiceann Anna é ina seomra leapa, agus go ginearálta bíonn Vronsky dothuigthe san áit. Mothaíonn na laochra nach bhfuil aon mhaith ag fanacht leo tar éis an chruinnithe seo leis an bhfear. Déantar cur síos garbh ar bhrionglóidí, gan ach cúpla stróc ann. De na sonraí, níl ann ach seomra leapa Anna, mála ina ndéanann fear rud éigin iarainn a threascairt, agus a shuaitheadh (i bhFraincis!), A léirítear mar thuar ar bhás Anna le linn luí seoil. Fágann a leithéid de thuairisc dhoiléir an scóip is leithne le haghaidh ateangaireachta. Agus cuimhní cinn ar an gcéad chruinniú ag Anna le Vronsky, nuair a fuair fear bás sa stáisiún. Agus an tuar faoi bhás Anna faoin traein, cé nach bhfuil a fhios aici go fóill faoi chodladh nó spiorad. Agus nár chiallaigh an fear breith Anna í féin (níl sí ach ag iompar clainne), ach a hanam nua roimh a bás. Agus bás an-ghrá atá ag Anna do Vronsky ... Dála an scéil, bíonn an fear céanna sin le feiceáil arís agus arís eile, mar a deir siad, sa “saol fíor”. Feiceann Anna é an lá a bhuail sí le Vronsky, faoi dhó le linn turais go St Petersburg agus trí huaire ar lá a féinmharaithe. De ghnáth mheas Vladimir Nabokov gurb é an tuathánach seo corprú coirp pheaca Anna: níor thug salach, gránna, neamhscríofa, agus an pobal “glan” faoi deara é. Tá brionglóid eile san úrscéal, a dtugtar aird air go minic, cé nach bhfuil cuma ró-nádúrtha air, a mheallann. Aislingíonn Anna go gcuireann a fear céile agus Vronsky cúram uirthi ag an am céanna. Tá brí codlata chomh soiléir le huisce earraigh. Ach faoin am a fheiceann Karenina an aisling seo, ní dhéanann sí achair a cheilt a thuilleadh faoina mothúcháin, nó faoi mhothúcháin a fir, nó fiú faoina todhchaí.
11. Sa dán gairid (20 líne) le Mikhail Lermontov "Aisling" oireann fiú dhá aisling. Ar an gcéad dul síos, feiceann an laoch liriceach, ag fáil bháis de ghortú, a “taobh baile” ina mbíonn mná óga ag féasta. Codlaíonn duine acu agus feiceann sé i mbrionglóid laoch liriceach atá ag fáil bháis.
12. Bhí brionglóid amháin ag banlaoch an úrscéil le Margaret Mitchell "Gone with the Wind" le Scarlett. Istigh ann, tá ceo tiubh teimhneach timpeall uirthi. Tá a fhios ag Scarlett go bhfuil rud éigin an-tábhachtach di sa cheo áit éigin, ach níl a fhios aici cad é agus cá bhfuil sé. Dá bhrí sin, luíonn sí i dtreonna difriúla, ach i ngach áit ní fhaigheann sí ach ceo. Is é ba chúis leis an tromluí, is dócha, ná éadóchas Scarlett - thug sí aire do dhosaen leanaí, gortaithe agus breoite gan bia, leigheas nó airgead. Le himeacht aimsire, réitíodh an fhadhb, ach níor fhág an tromluí príomhcharachtar an úrscéil.
13. Feiceann protagonist úrscéal Ivan Goncharov Oblomov a shaol aerach mar leanbh. Is gnách é aisling a chóireáil ina bhfeiceann Oblomov saol suaimhneach tuaithe agus é féin, buachaill a dtugann gach duine aire dó agus a thaitníonn leis ar gach bealach is féidir. Cosúil, codlaíonn Oblomovites tar éis an dinnéir, conas is féidir é seo a dhéanamh. Nó ní ligeann máthair Ilya dó dul amach sa ghrian, agus áitíonn sí ansin go mb’fhéidir nach bhfuil sé go maith sa scáth. Agus ba mhaith leo freisin go mbeadh gach lá mar a bhí inné - gan aon mhian le hathrú! Rinne Goncharov, ag cur síos ar Oblomovka, ar ndóigh, áibhéil a dhéanamh d’aon ghnó. Ach, cosúil le gach scríbhneoir mór, níl smacht iomlán aige ar a fhocal. I litríocht na Rúise, thosaigh sé seo le Pushkin - rinne sé gearán i litir gur “éirigh le Tatyana in Eugene Onegin“ magadh cruálach ”- phós sí. Mar sin is minic a thiteann Goncharov, ag cur síos ar shaol na tuaithe, sa deichniúr is fearr. Tugann aisling an tráthnóna chéanna do na peasants le fios go gcónaíonn siad go saibhir. Tar éis an tsaoil, ba éigeandáil gan deireadh é saol aon tuathánach Rúiseach. Ag cur, ag fómhar, ag ullmhú féar, connadh, na bróga bast céanna, cúpla dosaen péire do gach ceann, agus ansin corvee fós - níl aon am codlata i ndáiríre, ach amháin sa chéad domhan eile. Foilsíodh Oblomov i 1859, nuair a bhí athruithe i bhfoirm “saoradh” na mbeach san aer. Taispeánann cleachtas go raibh an t-athrú seo níos measa go heisiach. Fuair sé amach nach é “cosúil le inné” an rogha is measa ar chor ar bith.
14. Fuair banlaoch scéal Nikolai Leskov "Lady Macbeth of the Mtsensk District" Katerina rabhadh aonchiallach ina aisling - chaithfeadh sí freagra a thabhairt ar an gcoir. Katherine, a nimhigh a hathair-i-dlí chun adhaltranas a cheilt, bhí cat le feiceáil i mbrionglóid. Thairis sin, ba as Boris Timofeevich ceann an chait, nimhithe ag Katerina. Chuir an cat an leaba ar a luigh Katerina agus a leannán agus chuir siad cúisí ar an mbean i gcoir. Níor thug Katerina aird ar an rabhadh. Ar mhaithe lena leannán agus lena oidhreacht, chuir sí nimh ar a fear céile agus chuir sí buachaill-nia a fir chéile - ba é an t-aon oidhre é. Réitíodh na coireanna, fuair Katerina agus a leannán Stepan pianbhreith saoil. Ar an mbealach chun na Sibéire, thréig a leannán í. Thit Katerina í féin, agus í á caitheamh isteach san uisce ó thaobh an galtáin lena hiomaitheoir.
Mar thoradh ar ghrá Katerina do Stepan bhí trí dhúnmharú. Léaráid le B. Kustodiev
15. I scéal Ivan Turgenev "The Song of Triumphant Love", d’éirigh leis na laochra i mbrionglóid leanbh a bhreith. Is fonn é “Song of Triumphant Love” a thug Muzio ón Oirthear. Chuaigh sé ann tar éis dó an cath do chroí Valeria álainn a chailliúint do Fabius. Bhí Fabio agus Valeria sásta, ach ní raibh aon leanaí acu. Ag filleadh Muzio thug muince do Valeria agus sheinn sé "The Song of Triumphant Love". Bhí brionglóid ag Valeria gur tháinig sí isteach i seomra álainn i mbrionglóid, agus Muzio ag siúl i dtreo í. Dódh a liopaí Valeria, srl. An mhaidin dár gcionn fuair sé amach gur shamhlaigh Muzia an rud céanna go díreach. Chuir sé bewitched an bhean, ach bhain Fabius an geasa trí Mucius a mharú. Agus nuair a d’imir Valeria “Song ...” ar an orgán, tar éis tamaill, mhothaigh sí saol nua inti féin.